
【引言】标准的剧本格式1500字(必备(精品多篇)为网友投稿推荐,但愿对你的学习工作带来帮助。
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中文翻译:
电影剧本格式范文 篇二[关键词] 反对阐释;电影与戏剧;电影迷恋
苏珊·桑塔格(Susan Sontag)是近代西方最引人注目、最有争议性的思想家、文化批评家和小说家之一,她生平著作颇丰,尤其以文艺评论与思想哲学随笔和札记见长,那些涉猎广泛,涵盖了电影、戏剧、文学、艺术、政治等领域的充满力度和深度的评论,成就了真正的苏珊·桑塔格,使其被誉为美国当代“目光最敏锐的评论家”, 美国公众的良心,真正的知识分子。苏珊·桑塔格尤其对20世纪兴起的“影像”情有独钟,她一再宣称自己最爱的是“影像”。 桑塔格没有通过大量的评论文章构建她的影像理论体系,但我们依然可以从她众多的散文、评论及札记感受到她独有的电影理解。早在20世纪50年代,苏珊·桑塔格在欧洲求学期间,便阅读了大量的欧洲哲学著作,并结识了一批先锋艺术家,他们组成了一个由摇滚乐、新浪潮电影、新小说写作和存在主义哲学的新兴欧洲文化圈,苏珊·桑塔格深深被其吸引,并从此爱上了电影。60年代末,她还自编自导了电影Duett for Cannibals。桑塔格在她众多的散文、评论及札记中不乏对电影独到的评论,其评论的文章大致可分为两类:对电影理论的评论以及对电影导演的评论。
一、《反对阐释》与美国电影理论
苏珊·桑塔格认为各类艺术形式都能在 ……此处隐藏21024个字……从其相对性的一面来看,都可以成为笑的对象。所以,喜剧思维不可把事物绝对化,而应以一种相对性的目光来观察事物,从而发现和揭示其可笑的局限性。”巴赫金通过“相对性”这样的角度来对人和事物身上的喜剧因素,这样的喜剧思维也正是当下中国大陆喜剧电影导演所必须的。在现场的拍摄过程当中,也将这样的思维贯穿于创作的始终。
与此同时,不同导演自己的风格也贯穿于各自的影片当中,比如宁浩导演“疯狂“系列中夸张而滑稽的奔跑、姜文导演《让子弹飞》中快节奏的镜头切换。这些特点和导演风格凸显着当下中国大陆喜剧电影的导演特色。
(二)演员。
在喜剧电影的表演方式中,笔者认为根据不同的人物性格,喜剧电影的表演方式大致可以分为两类:第一类是杂耍式表演;第二类是体验派表演。
所谓杂耍式表演,顾名思义,就是在整个表演过程当中更多地使用夸张和滑稽的行为动作以及语言来营造喜剧效果。这样的表演方式经常出现在早期的喜剧电影中,但是当下的主流喜剧电影中也不乏这样的表现派角色。比如说《让子弹飞》里葛优饰演的马邦德这个角色,猥琐的外形、搞笑的方言(川话版中的自贡方言)、夸张的行为动作,这些元素都颇具有杂耍性质。葛优老师在成功诠释了这样一个通天大骗的同时,也通过自己出众的声台形表功底,夸张的表现方式,引发了观众的笑声。
体验派表演对于现在的青年演员来说确实不能达到改革开放之前老一代表演艺术家的纯粹程度。因此,这里提到的体验派表演方式更多是建立在人物性格和演员自身性格很相似的基础上的一种极度吻合的表演方式。比如黄渤在《疯狂的石头》里饰演的笨贼,《斗牛》中的牛儿。在大量的采访和真人秀节目中,我们也不难发现黄渤本人也是极富幽默感的。正是这种戏外的幽默和诙谐,才让戏内喜剧因素成为可能。
三、发展意见
(一)打造本土人文喜剧。
喜剧片之所以广受观众的欢迎,一个重要的原因在于,喜剧片是具有很强的社会互动性,能够在很大程度上与本国观众的达成心理契合。也就是说,喜剧电影具有天然的地域性特点。这也就是为什么,很多西方观众并不能很好的理解冯小刚的“冯氏幽默”,而不少的中国观众也花费了大量时间才逐渐接受金·凯瑞的喜剧风格。因此一部具有良好叙事品质的,“接地气”的喜剧,是观众所期待的。《人在囧途》在普遍的恶搞风气下打造出了平民叙事,用当前社会贫富差距造成的文化差异和来制造喜剧情境。关注“春运”、“返乡”、“婚外恋”等一系列现实话题,通过和时代同呼吸的人物形象来实现与观众的良好互动。
(二)注重明星效应,形成固定团队。
《疯狂的石头》让黄渤进入了公众视线,随后的几年频频出演大量喜剧电影,成为当下炙手可热的笑星。然而近年贺岁档出现的情况往往是黄渤成了“影霸”,与之前的葛优一样,在同一时期的不同电影中反复出现同一张喜剧面孔。喜剧明星是喜剧人物性格承载者,是喜剧类型电影取得市场成功的基础和保证,长期活跃于喜剧电影的一线演员,能够让观众很快投入到轻松幽默的观影氛围当中,从而在演员这一方面保证了喜剧效果。与喜剧明星相一致的,喜剧电影创作需要一个稳定的团队,从编剧到导演、演员需要经过长期磨合而稳定下来,良好的循环创作以及默契的达成需要稳定合作群体的支撑。
标准的剧本格式范文字 篇九剧本怎么写范文1
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